的。
颜色上:《火鸡图》在颜料的运用上非常丰富,看似统一的色调中,其运用的颜料多达二十余种,很多色调都是介于青、蓝之间,如羽毛上的花青、头青、赭石、洋红矾白;颈部用了花青、头青、二绿、矾白;首部用了朱镖、洋红、矾白;啄部的藤黄、矾白;爪部的棕红、赭石、洋红、钛白。
细节刻画上:眼睑四周留白、眼珠的高光处理,眼眶颜色(朱镖、洋红,矾白)的渲染,爪部的姿态与线条纹路,都极具功力。
肖遥对这幅画非常喜欢,细致地鉴赏了一遍,这才爱不释手的放回博古架,然后又拿起另外一幅画来观看。
这幅画还是郎世宁的作品,竟然是比较罕见的《乾隆画像》。
这幅画,人物面部刻画细腻,具有明显欧洲画法的痕迹,是郎世宁独立完成的创作于乾隆初期的作品。
郎世宁作于乾隆初期的作品,因为画家年富力强,人物面部的描绘更为细致,而且画幅的全部都是由郎世宁独自完成。
考虑到这幅画是郎世宁独立完成,而且又是乾隆画像,价格应该在亿人民币左右。而《火鸡图》是郎世宁和金廷标合作完成的,虽然尺幅更大,但价值上反而要低一些,他的估价是8000万左右。
肖遥打开的第3幅画卷仍然是郎世宁的作品,而且是他的精品画作《八骏图》。
郎世宁以马为题材的作品有很多,但这幅图绝对是同类题材当中的精品之作。
在绘画的技艺方面,郎世宁开创了一种不同于传统绘画的新颖画法。他运用中国的毛笔、纸绢和色彩,却能以欧洲的绘画方法注重于表现马匹的解剖结构、体积感和皮毛的质感,使得笔下的马匹形象造型准确、比例恰当、凹凸立体,而不像中国古代画家采用延绵遒劲的线条来勾勒物象轮廓的方法。
他是以细密的短线,按照素描的画法,来描绘马匹的外形、皮毛的皱褶和皮毛下凸起的血管、筋腱,或者利用色泽的深浅,来表现马匹的凹凸肌肉,与传统中国绘画中的马匹形象迥然有别。
在二百多年前的宫廷里,这种别开生面的画法,受到了皇帝的喜爱,并由此影响到一部分中国宫廷画家的画风,以致这种中西合璧的画马方法,时至今日还不乏传人。
肖遥估计这幅作品的价格虽然不如《乾隆画像》,但价格绝对不会低于1亿元。
博古架的这一个格子上放的全部都是郎世宁的作品,但其余的几幅作品算不上是精品之作,价格在万不等。
肖遥只是简单看了看,便放下了。
第1个格子里放置的这些作品就给了他巨大的惊喜,下一个格子里放置的作品同样没有让他失望,竟然全部都是徐悲鸿的作品。
徐悲鸿在画史中的地位无需赘言,具有广博而精深的艺术修养,精于素描、油画;在中国的人物、动物、山水方面尤富独创精神,为现代中国画开辟了新境界。
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